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文學(xué)的多聲回響

——以東西長篇小說《回響》為例來探討文學(xué)作品的改編模式

(資料圖片)

文丨毛宇睿

東西的長篇小說《回響》首發(fā)于《人民文學(xué)》2021年第3期，2021年6月首發(fā)單行本，后由馮小剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)改編為電視連續(xù)劇，于2023年3月16日在愛奇藝獨(dú)播。《回響》是東西繼《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》之后的第四部長篇小說，這部小說繼續(xù)向我們展現(xiàn)了東西作為一名成熟的小說創(chuàng)作者，其所擁有的敏銳的辨識力，他善于用引人入勝的故事情節(jié)以及別具一格的寫作切入點(diǎn)充分吸引讀者的眼球，為故事跌宕起伏的情節(jié)發(fā)展起到極佳的推動作用。

《回響》中作者成功地將刑事偵查案件和家庭婚姻關(guān)系這兩個日常生活的熱點(diǎn)問題融為一體，通過現(xiàn)實(shí)主義長篇小說的體量將整個故事的真相緩緩呈現(xiàn)，帶讀者去撥開一層又一層“大坑案”的迷霧。無論是從小說還是從影視上來看，回響所取得成就都是輝煌的，這歸結(jié)于作者本人深厚的文學(xué)功底以及導(dǎo)演、演員們對故事理解得足夠充分，它成功實(shí)現(xiàn)了讀者和創(chuàng)作者們精神上的交流，為《回響》收獲了一大批忠實(shí)粉絲。同時通過《回響》電視劇的播放，我們能夠清晰地發(fā)現(xiàn)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)新媒體對于傳統(tǒng)文學(xué)的影響之大，在網(wǎng)劇熱播期間，《回響》的小說銷量得到了明顯的提升。

《回響》的影視化改編、《回響》網(wǎng)劇的熱播以及小說文本和網(wǎng)劇的相互影響，這一由小說到影視，再從影視回歸于小說文本的過程，我認(rèn)為研究這種文學(xué)現(xiàn)象是一件非常有意思的事情，同時這也將對于我們?nèi)ネ诰蚝吞剿魑谋颈旧硖峁└嗟挠欣麠l件。我認(rèn)為熱度的上升對于現(xiàn)代小說來說或許是一件好事，這會讓更多的人關(guān)注到小說文本本身。小說文本的本身才是一本小說的精髓所在，雖然影視會給觀眾帶來更直接的感受，但是影視化改編有其自身的局限性，且會受到導(dǎo)演、編劇、演員們個人主觀性的影響，《回響》小說中最精彩的部分在于他對傳統(tǒng)偵探小說的背離，成功地塑造了冉咚咚這一別具特色的“偵探”。

《回響》的改編，“鏡像”的建構(gòu)。首先，談一談關(guān)于《回響》的改編?！痘仨憽返淖髡邧|西老師是廣西民族大學(xué)校駐校作家，作為一名廣西民族大學(xué)的在校學(xué)生，也是一名文學(xué)創(chuàng)作以及愛好者，對于其近年所創(chuàng)作的長篇小說《回響》自然也是十分關(guān)注。

早在2022年上半年，便聽聞了關(guān)于《回響》改編電視劇的消息，剛聽到這一消息的時候我是震驚的，很難想象這樣一部充滿懸疑推理色彩，將諸多感情糾葛雜糅一體的燒腦小說如何能夠?qū)崿F(xiàn)從小說文本到電視劇的跳躍呢？即使聽說這部電視劇是由影視界著名導(dǎo)演馮小剛親自執(zhí)導(dǎo)，我依舊心存疑慮，害怕影視給小說帶來不好的影響，抑或說是導(dǎo)演在改編的過程中為了達(dá)到影視表達(dá)的效果而曲解或忽視了小說文本本身的意思，與此同時，對于電視能否充分將小說中的細(xì)節(jié)、角色的性格特征、故事情節(jié)的曲折發(fā)展等等是否能夠成功轉(zhuǎn)，心存疑慮，畢竟前車之鑒不在少數(shù)。

《回響》的改編難度著實(shí)不免讓人心驚，眾所周知，小說影視化其難點(diǎn)在于人性的挖掘和小說人物內(nèi)心的讀白，而這又恰好是小說《回響》的核心部分，如何在影視作品中將這些特質(zhì)充分挖掘也將充分體現(xiàn)出導(dǎo)演和編劇們的水平與實(shí)力。最終在今年三月，我的疑慮被徹底打破，在觀看了《回響》的電視劇后，我能夠清晰地感受到在導(dǎo)演、編劇和演員們的通力合作之下，小說的靈魂成功地被植入到了影視中，甚至在某些部分，影視在呈現(xiàn)方式上的優(yōu)勢被充分展現(xiàn)出來，取得了比小說文本更好的表現(xiàn)效果。同時《回響》的改編在網(wǎng)絡(luò)平臺上贏得了極佳的口碑和收視率，開播期間成為愛奇藝迷霧劇場電視劇熱播榜的第一名。

那么是什么讓小說《回響》在改編成電視劇《回響》后取得了如此優(yōu)越的成就呢，我認(rèn)為張晶和谷疏博在《文藝報》上發(fā)表的“網(wǎng)劇《回響》：鏡像中的人性拷問與抒寫”一文很好地闡明了這個道理，它指出導(dǎo)演馮小剛是通過“鏡像結(jié)構(gòu)與鏡像情境的建構(gòu)”完成小說的影像化轉(zhuǎn)譯，同時充分呈現(xiàn)案件中相關(guān)的人以及他們的精神世界，并以此建構(gòu)起觀眾和創(chuàng)作者之間回響的空間。或許也正是因?yàn)椤痘仨憽返摹盁X”以及其所蘊(yùn)含的關(guān)于“鏡像”的建構(gòu)讓大部分的觀眾在觀看完網(wǎng)劇后，內(nèi)心依舊有意猶未盡的感覺，因而在此之后轉(zhuǎn)而開始嘗試著去閱讀小說，在探索小說和影視區(qū)別的同時，切身地去感悟文本更深層次的含義。在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)為主的時代，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)的作用對于小說來說未嘗不是一件幸事，《回響》網(wǎng)劇的熱播，讓其熱度一度上升，這也讓更多的閱讀者注意到這部小說，開始嘗試去閱讀小說文本。就像余華將《活著》能一直暢銷這件事歸功于中學(xué)語文老師一樣，足夠的熱度對于小說保持長期的生命力有著極大的作用，而在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時代，《回響》如果能夠通過網(wǎng)劇過的足夠的熱度，那么《回響》的小說文本也將被賦予更多的生命力，獲得更為廣泛的關(guān)注度，讓其能夠被更多的人所熟知、閱讀。

《回響》中的偶然和必然?！痘仨憽饭适虑楣?jié)的發(fā)展由冉咚咚偵破夏冰清死亡的“大坑案”開始，并在其中穿插了冉咚咚和丈夫慕達(dá)夫兩人因種種原因而導(dǎo)致的中年婚姻危機(jī)。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)在整個故事發(fā)展和變化的過程中，冉咚咚作為一名成熟的刑警，她所擁有的對于細(xì)節(jié)的關(guān)注、對時間和空間的掌控以及偶爾通過警務(wù)系統(tǒng)進(jìn)行一些私人的查詢等都讓她的疑心成為一種導(dǎo)致兩人矛盾爆發(fā)的導(dǎo)火索。

整個故事的發(fā)展貌似總有些超人意料，有時候僅僅因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)的變動，便讓整個故事的發(fā)展發(fā)生非常巨大的轉(zhuǎn)變。小說中，如果冉咚咚沒有調(diào)查“大坑案”那么她就不會疑心于慕達(dá)夫、在調(diào)查案件的過程中如果冉咚咚沒有獲得查詢酒店記錄的權(quán)利那么她就不會知道慕達(dá)夫的開房記錄、如果慕達(dá)夫創(chuàng)作的小說中沒有出現(xiàn)一些關(guān)于性愛的描寫以及冉咚咚對他的懷疑那么兩人之間就不會爆發(fā)那么多矛盾……很多被我們以為的必然，其實(shí)都是由諸多偶然的因素共同構(gòu)建而成的，每一件偶然事件都是構(gòu)成必然事件中必不可少的一個環(huán)節(jié)，那些看似偶然的事件如果缺失了那么所謂必然的事件也將不復(fù)存在。除此之外，對于夏冰清的死亡，我認(rèn)為這也是某種偶然，如果不是因?yàn)樗托焐酱ㄖg所發(fā)生的一系列故事，以及她威脅徐山川說，要去告徐山川強(qiáng)奸自己，那么徐山川也不會想著要人殺掉她。小說中的一個片段也說了徐山川的偶然，“早知道沈小迎監(jiān)聽我，出賣我，那我做掉的就是她而不是夏冰清。我想過跟她離婚，娶夏冰清為妻?！薄痘仨憽肪褪怯蛇@些看似偶然的事件一件件慢慢串聯(lián)所建構(gòu)而成的，也正是這些偶然讓小說的發(fā)展看起來順理成章，讓小說的故事情節(jié)變化成為一種必然。

《回響》對于傳統(tǒng)偵探小說的背離。《回響》最大的成功，絕不是說它在傳統(tǒng)偵探小說領(lǐng)悟取得了多么偉大的成就，它的成功在于成功地塑造了作為“偵探”的冉咚咚這一人物形象。

和大部分的偵探小說一樣，《回響》的開頭便是“大坑案”中一具無名的尸體，尸體在河邊被發(fā)現(xiàn)，死者的右手掌被兇手無情地砍下。之后，以冉咚咚為首的刑警大隊(duì)開始對這起案件進(jìn)行調(diào)查，試圖偵破案件，小說的發(fā)展一波三折，推理的羅盤不斷跟進(jìn)，思維細(xì)致且彼此連接縝密。但是如果《回響》的內(nèi)容只有上述提及的這些，那么或許它只能說是一部不錯的推理型偵探小說了。東西作為一名成熟的文學(xué)創(chuàng)作者，這種情況自然在他的預(yù)料范圍之內(nèi)，因此在兼顧傳統(tǒng)偵探小說必要條件的同時，《回響》還在它的核心部分中注入了“人性”的成分，在關(guān)注案件的同時關(guān)注了與案件相關(guān)的人，從他們的言行舉止、心理活動中揭露人類的本性，這與傳統(tǒng)偵探小說中“刪除偵破之外的各種樂趣”這一要求是相背離的。但是也這正是這種背離讓《回響》不再局限于傳統(tǒng)偵探小說的束縛，為其在文學(xué)領(lǐng)悟取得很高的成就奠定了基礎(chǔ)。

在文學(xué)領(lǐng)域，偵探小說的復(fù)制性是極強(qiáng)的，它們猶如某個特殊的“公式”可以被重復(fù)使用，只需要在固定的框架內(nèi)更換不同的零件，很多作者們認(rèn)為這是對不受約束、自由表達(dá)的傳統(tǒng)文學(xué)的褻瀆。雖然偵探小說家們在不斷地試圖，試圖去打破這種陳舊的格局打破“沒有哪一個批評家敢于將柯南·道爾列入偉大作家的行列，與莎士比亞或者托爾斯泰這些文豪相提并論。”的現(xiàn)狀，但是截至目前依舊收效甚微，小說創(chuàng)作者們貌似陷入了某個迷局之中?！痘仨憽返某霈F(xiàn)則是成功地在傳統(tǒng)偵探小說陷入困境的時候，為其找到了一條嶄新的道路，從單純的關(guān)注案件本身到關(guān)注案件和與案件相關(guān)的人。在小說中，作者沒有讓作為“偵探”的冉咚咚在辦案的過程中進(jìn)去傳統(tǒng)偵探小說時常會構(gòu)建的那一種純粹智力PK的空間，而是在破案的過程中加入了冉咚咚和丈夫慕達(dá)夫之間的感情糾紛，而且其在小說中所占據(jù)的比例以及其對作為“偵探”的冉咚咚內(nèi)心的影響非常大。也正是因?yàn)檫@種全新的塑造方式讓作為“偵探”的冉咚咚不再是一個純粹的“偵探”，她同時有著更多的身份，她還是一個妻子、母親、女兒、同事……這里值得一提的是，小說中冉咚咚和女兒喚雨在討論“喚雨長大了想做什么？”這一話題時，“女兒喚雨化身刑警”和“嫌疑犯冉咚咚”的對話充分印證了作者在小說中希望給予主人公冉咚咚更多的“生命力”。

同時，在東西關(guān)于《回響》的訪談中，他多次提及小說中他運(yùn)用了心理學(xué)方面的知識，這也進(jìn)一步佐證了作者在小說創(chuàng)作過程中對小說的主觀價值傾向，他并不想讓《回響》成為一種純粹的、傳統(tǒng)的偵探小說，他希望通過對傳統(tǒng)偵探小說的背離，讓偵探小說得以發(fā)展，在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域取得更突出的成就。

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