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新加坡《海峽時(shí)報(bào)》6月13日文章，原題：為讓年輕人閱讀，要讓故事變得簡(jiǎn)短而精辟 又一年，又一項(xiàng)調(diào)查，又一次對(duì)年輕人為何閱讀不足而不知所措。2015年，新加坡國(guó)家藝術(shù)理事會(huì)對(duì)1015人（其中約1/4為年輕人）進(jìn)行的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，56%的人一年沒(méi)讀一本文學(xué)書(shū)。新加坡國(guó)家圖書(shū)館管理局2021年的另一項(xiàng)調(diào)查勾勒出類似畫(huà)面。該局對(duì)約3000人的調(diào)查顯示，僅30%年齡較大的青少年每周閱讀一次以上休閑書(shū)籍。其原因是學(xué)生們的學(xué)業(yè)太重，幾乎沒(méi)有時(shí)間多讀書(shū)。

這種閱讀興趣下降遍及世界，并不僅限于新加坡。2016年的一項(xiàng)研究將此歸咎于娛樂(lè)業(yè)的全球化，這導(dǎo)致作為一種休閑形式的閱讀被影視和游戲等娛樂(lè)產(chǎn)品所取代。

對(duì)于像筆者這樣的作家，2014年以來(lái)，我一直在嘗試用兩種策略讓更多年輕人讀小說(shuō)。德國(guó)詩(shī)人歌德曾說(shuō)“藝術(shù)漫長(zhǎng)”但“人生短暫”。實(shí)際上，注意力廣度也是如此。研究表明人們的平均注意力持續(xù)時(shí)間正在迅速減少：從2000年的12秒縮短至2015年的8秒。一眨眼，你的讀者就不見(jiàn)了。

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因此，我傾向于寫較短的文章以迎合人們較短的注意力。8000個(gè)單詞的小說(shuō)甚至三五千個(gè)單詞的短篇小說(shuō)不再流行。閃小說(shuō)登堂入室，這是一種以不同名稱呈現(xiàn)的體裁：瞬間小說(shuō)（750-1000個(gè)單詞）、明信片小說(shuō)（250-500個(gè)單詞）和微型小說(shuō)（300個(gè)單詞或以下）。正如2019年的一項(xiàng)研究所表明的那樣，閃小說(shuō)是激發(fā)年輕人“走進(jìn)并探索文學(xué)世界”的方式之一。

從流行歌曲到TikTok視頻，考慮到人們閱覽的大部分媒體內(nèi)容都很短，這類說(shuō)法尤其正確。歸根結(jié)底，簡(jiǎn)潔本身就是一種藝術(shù)。閃小說(shuō)的流行也證明了人們?nèi)匀粚?duì)休閑閱讀甚至寫作感興趣，但由于時(shí)間不足，僅限于較短形式。

除此之外，我還深入探索另一種體裁：圖像小說(shuō)。這是一種具有更長(zhǎng)敘事的漫畫(huà)書(shū)，從上世紀(jì)70年代末以來(lái)一直存在。2021年的一份報(bào)告顯示，這是許多年輕人的主要讀物之一。2021年，全世界圖像小說(shuō)的銷售額達(dá)到14.7億美元，同比激增76%。

認(rèn)識(shí)到漫畫(huà)可以成為讓年輕人養(yǎng)成閱讀習(xí)慣的“門戶”，新加坡國(guó)家圖書(shū)館管理局過(guò)去25年來(lái)一直在加強(qiáng)漫畫(huà)和圖像小說(shuō)的收藏工作。盡管純粹主義者認(rèn)為漫畫(huà)較為低俗，但語(yǔ)言學(xué)家史蒂芬·克拉申等學(xué)者的研究表明并非如此。研究顯示，圖像小說(shuō)可以引導(dǎo)青少年進(jìn)行更“嚴(yán)肅的閱讀”。這就是為什么許多經(jīng)典文學(xué)作品可以在漫畫(huà)中找到新生。以莎士比亞作品為例，教師甚至使用莎士比亞作品的圖像小說(shuō)版本來(lái)“預(yù)教”故事情節(jié)，這樣學(xué)生在閱讀原文時(shí)就不會(huì)那么害怕。在新加坡文學(xué)界，圖像小說(shuō)越來(lái)越受出版商歡迎，尤其是在劉敬賢的《漫畫(huà)之王：陳福財(cái)正傳》2016年和2017年接連在新加坡國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)后。

在我的寫作實(shí)踐中，我可能會(huì)更進(jìn)一步，將詩(shī)歌當(dāng)作主要敘事語(yǔ)言。這是我設(shè)計(jì)的策略，目的是將詩(shī)歌“偷運(yùn)”到讀者的閱讀食譜中。這不是為了降低難度，而是要升級(jí)你的策略以與讀者相向而行。（作者Felix Cheong，丁玎譯）

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